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Rat Sound公司最近剛拿到了36只EAW 的Anya音箱。SoundGirls.Org 網站借此機會對Dave進行了深度采訪，全面了解了這一創新型系統的特點。從各方面來看，該系統都是在Dave兩大激情碰撞下激發的產物，那就是解決實際問題與追求更高水平的聲音品質。

SG：Anya 與其他線性陣列不同的地方到底在哪里？是什么讓它如此與眾不同？
　　DR：目前市場上已經有很多可供選擇的線性陣列系統，并且似乎時不時都會出現新的同類產品。每種新的系統都會大力宣傳自己的優勢，但在我看來，所有這些線陣列系統用來借鑒和比較的標準線陣列還是L-Acoustics、 K1和最初的大型線陣列V-Dosc 系統。
　　Rat公司 15年前就決定購入一個V-Dosc 系統。在當時， V-Dosc 是獨一無二的，任何其他系統都無法實現它具備的功能。這在當時是一個具有實實在在優勢的革命性理念。演出效果聽起來更好，也更一致，因為聲音可以準確定位，覆蓋觀眾區，重現音頻品質。
　　線性陣列隨之也在音響系統的設置方式上帶來了一種啟發和改變。在使用老式的“斜展陣列”方式進行PA系統安裝時，我們需要預估系統吊掛的最佳位置，然后在場館內跑來跑去不斷地將馬達升起又降下，一次次將音箱調高、調低，以便確定可將場館進行充分覆蓋的合理角度和位置。現在，我們使用軟件、激光器件和測距器件將場館繪制成3D視圖。接著，根據極其準確的規格說明將系統吊掛起來，高度與角度上最小的誤差可能導致的覆蓋問題，在我們現在看來都是相當嚴重的。時至今日，我們在聲音的品質和可預測性雙方面都取得了極大的進步。這并不是說，線性陣列在任何情況下都要比水平排列的陣列或者點聲源系統更好。在所有音頻系統類型中，總會有一些優勢或者問題是和具體應用相關的。
　　EAW的Anya不只是一個新的系統，它代表了一種新的系統類型。音箱之間沒有垂直角度。可在對整個系統進行吊掛之后，再通過電子計算決定聲音覆蓋。垂直角度是隨著時間即時改變的，并且就跟非線性陣列系統一樣，Anya也可以在水平方向相互連接，形成陣列。我相信，這些性能給了Anya 無與倫比的獨特優勢，而很多應用中的現有系統都不具有這些優勢。
　　SG：有沒有對此特別感興趣的客戶？
　　DR：我相信，隨著對Anya更多更全面的了解，越來越多的客戶一定會對這一系統感興趣。因為Anya具有獨一無二的性能和優勢，可以為很多現有的聲學難題提供解決方案。 整套系統可在垂直方向達到178 度的覆蓋角度。這意味著，聲音可被直接垂直打到上部、下部或者其中間區域的任何地方。這種覆蓋方式所展現的優勢是顯而易見的，它可以在不使用任何下掛前補聲音箱的前提下，為接近主系統下方的聽眾區提供完美聲覆蓋。如果活動承辦人想在門打開后再打開挑臺座位，通過Anya你不需要移動或者重新吊掛系統就可以調整聲音覆蓋。
　　SG：Rat公司曾經參與了Anya的開發，那么Rat 公司為Anya系統貢獻了哪些想法和技術呢？
　　Rat Sound公司和我個人在過去的幾年里參與了整個系統的開發。整個過程中，看到各種瘋狂的理念最終都變成現實非常令人興奮。談論具體哪些細節是我的貢獻，這種說法不對，因為大多數工作都是整個團隊努力的結果。我在整個系統的開發理念確立以后加入進來，也參與了很多方面的工作，例如系統外形、手感以及實際互動。EAW也從Rat 公司請來了Jon Monson，他在系統的構建與部署方面提供了很多幫助，確保整套系統對于音響工程師們來說容易使用容易操作。
　　我們也會持續提供聲音、軟件和其他特性方面的幫助。我必須承認，和EAW工程師一起工作是一件非常有趣的事情，一個有價值的想法或者理念在被提出并遞交以后，就會經過每個部門的核定和確認。這個想法重要嗎？為什么？如何通過機械設計實現這個想法？能達到怎樣的聲音效果？材料？重量？成本大小？視覺要素？接下來進行問題的優先排序和解答，有時候，也會陷入僵局，想法或理念被暫時擱置。過了幾天，又有人會提出一個非常精致和完美的解決方案。整個過程凝聚了團隊協作的熱情與耐心，大家都有一個共同的目標，那就是創造出令人驚喜的新技術、新產品。
　　SG：Anya也可以幫助消除房間反射--這是否會改變FOH工程師的混音方式？因為他們不需要再對房間的聲學環境進行調整。這可能會對舞臺、個人以及藝術家產生怎樣的影響呢？
　　DR：正如我們已經了解的那樣，在目前的擴聲技術條件下，沒有系統可以完全消除房間反射，但是一些系統在將房間反射最小化的性能上會比其他系統做得更好。能夠在垂直擴散角度上進行即時控制、在水平擴散角度進行一定程度上的即時控制已經是在正確的方向上邁出了巨大一步。天花板是典型的高反射性表面，無人就座的空位區域也會產生大量不需要的反射。 而且，Anya可在戶外場館中擴展或收縮覆蓋距離的特性在減少場外對聲響的抱怨方面具有極大優勢，這種優勢也體現在節慶期間最大化減少多個舞臺之間的聲音重疊現象。
　　講到對舞臺聲音的影響，這里面確實有些動態方面的影響。一些樂隊演出必須加入房間混響，而另外一些則想要盡可能地減少這種混響。但戶外演出就完全不同了。我想說，戶外時，我們能控制的因素越多，整體效果就會越好。如果一個PA系統可以改善觀眾區聲音，但是又會丟失一些樂隊想要的PA 聲音，我會在PA系統后吊掛一些側面補聲，對系統進行校正，這樣的話，大家都會滿意了。
　　SG：您可以解釋一下，其中的工作原理嗎？
　　DR：簡單來說，傳統陣列都是一群單個音箱組成的陣列，現在想象，你有一條很長很靈活的絲帶，整條絲帶的正前方可以傳播全音域聲音。如果你將絲帶拉直，所有的聲音都會直接向正前方打出，但是現在你將絲帶彎曲，讓絲帶頂部指向朝上，絲帶尾端指向朝下，聲音現在就可以向上、向下或者向中間區域傳播了。現在想象你將該絲帶彎曲成傳統線陣列的“J”字形形狀，或者將絲帶彎曲到斜對向下的位置。基本上， Anya系統就能從電子方面構成這種可彎曲的絲帶，允許陣列聲音在幾乎180度的垂直區域和將近70度的水平區域內集中或分散傳播。即使為系統增加放大器和處理器，傳統線陣列也無法實現該控制。這個原因也是該設計的核心，這與驅動單元的大小和間距有關。要有效即時地控制高頻散射，僅僅通過較大體積的壓縮單元和號筒驅動是不能實現的。你必須要有很多小體積的高頻驅動單元。每個Anya 音箱都有14個高頻驅動單元，每個單元都配備有自己的放大器和處理器。就在不久前，將這種高密度控制和輸出打包到一個輕便配置的技術還不存在。EAW在 youtube有一個視頻，可以更好地解釋這個理念和技術。
　　SG：在日常工作中，系統工程師搭建這個系統會很方便嗎？
　　DR：EAW在這一方面做了很了不起的工作。首先，在這么復雜的系統中，需要確認每只音箱都得到合理的控制，這一點很重要。Anya音箱可以自行感知并識別，每個音箱都有4個紅外線傳感器，通過傳感器，每個音箱都能了解到自己上部、下部和兩側其他Anya 音箱的位置。當陣列被命令“自我定位”后，系統會立即得到回饋：該陣列中有多少個音箱，每個音箱在陣列中的位置，包括高度、寬度和性能。有好幾種方法可以用來進行覆蓋控制，但最簡單的方法就是在預期覆蓋范圍的起始位置和結束位置各放置一個話筒，接著命令Anya來覆蓋話筒之間的區域就可以了。