平衡沉穩(wěn)精準細致的聲音,有如平整開闊的舞臺和明凈素潔的屏幕,豐富的信息、炫麗的色彩、細膩的感情和逼真的場景,均可在其中自然呈現(xiàn),一覽無遺而盡收眼底.這種發(fā)燒友孜孜以求的聽覺體驗與心靈享受,如今由雷貝琴Rebec EX2.3三路套裝揚聲器為我們呈送.
如果說,雷貝琴Rebec RS6.3是Rebec RV6A兩路套裝揚聲器的三路套裝版,雷貝琴Rebec EX2.3則是真正以三路套裝揚聲器的全新立意和構思設計而誕生的完整作品.型號為EX2U的中低音單元,使用了堅固的鑄鋁盆架,這對額定輸入功率為160W、最大輸入功率為160W的工作狀態(tài)而言,已是非常足夠,也顯得有點奢侈.中低音單元的振膜,沒有使用凸曲面防塵蓋;振膜采用紙纖維復合材料松壓成型工藝制作,前方和后方均涂覆了可提升性能的特殊配方涂層,具有更高的剛性和更好的韌性,降低了振膜整體形變而產生的失真;振膜前方的中央圓形區(qū)域再覆蓋一層羊毛纖維毯,可進一步控制振膜分割區(qū)域形變而產生的失真.中低音單元磁路系統(tǒng),精致小巧而特別值得一提:它使用了新型強力磁體,擴大了音圈工作時所需的線性磁場強度空間,有效減少了非線性磁場而導致的失真,提升了中低音的還原質量.
型號為EX-50的中音單元,外觀與Rebec RS6.3的RS-50中音單元幾無二致.單元殼體本身就是單元腔體,使內部容積穩(wěn)定保持在設計預定值,保證安裝時能簡單而準確地取得最佳中音還原效果.單元殼體背部,設有1大2小的通風孔,并兼作中頻倒相之用.使用了球頂軟振膜,材質與形狀與高音單元振膜十分相似,使兩者在音色上具有較高的相似性;軟球頂振膜的材質跟隨高音單元振膜而作出相應改變,這是它與RS-50中音單元最大的隱性區(qū)別.單元面板呈短號角形狀,可合理地提高中音還原效率,從而適當?shù)亟档椭幸魡卧墓ぷ髫摵?連帶地降低對功率放大器的功率需求,最終使套裝揚聲器的整體失真度進一步降低.型號為Art No.2的高音單元,相對于與Rebec RS6.3配套的高音單元而言,使用了更強大的磁路,也使用了性能更優(yōu)異的絲質軟球頂振膜,與EX-50中音單元銜接得更好,與分音器配合時可取得更多可調整空間.
Rebec EX2.3的分音器具有3路輸出,可連接3個單元;與Rebec RS6.3的配套分音器相比,與高音對應的電路部分多使用了1個空氣芯電感,即整個分音器電路共使用了2個空氣芯電感和1個鐵芯電感,可更精確且有效地控制高音的量感.使用了4個4色環(huán)大電流碳膜電阻,使用了音響級高耐壓滌綸電容和電解電容各2個,在確保良好分析力的前提下具有和暖宜人的音色;設置了2組跳線器,在主機級別及功能受到限制的情況下,仍可根據(jù)車內聲學特性對中音輸出量感和高音輸出量感進行針對性的獨立微調,從而取得最佳的音色和聲效.
試聽時,使用了如下器材與Rebec EX2.3進行搭配:ALPINE DVI-9990J DVD主機、ALPINE PXI-H990解碼器、Rebec RA150兩路功率放大器;依然通過播放古典音樂尤其是以巴洛克時期古小提琴、古中提琴和古大提琴等古樂器演奏古典音樂的嚴苛方式,考察Rebec EX2.3再現(xiàn)音樂時的各種表現(xiàn).由于大多數(shù)發(fā)燒友較為喜歡流行音樂,在試聽最后階段播放流行音樂自然是必不可少的.
可以聽到,聲音具有很好的平衡度,中低音的量感得到適當而有度的增加,聲音更為寬松從容且更為舒展,愜意感增加且久聽不覺疲勞;在具量感加強傾向的中低音襯托下,在保持著能量感和厚密度的前提下,聲音整體細致度尤其是中音到高音區(qū)間的細致度顯得更為突出,使分析力隨之提升,這對于音樂的細節(jié)描寫和表情刻畫甚有幫助.歌者和樂器的質感鮮明度和聲像輪廓感,由于聲音整體細致度和分析力的提高而增強,它們的空間定位感因此而更為明顯清晰.此時的音樂,更生動和更有現(xiàn)場氣氛,也更具藝術美感和感染力.
發(fā)燒通常是指以追求極致逼近本原得的聲音再現(xiàn).以此為目的之聆聽,需傾心全力地捕捉聲音中的一切細節(jié);但處于發(fā)燒狀態(tài)的聆聽,緊張而不愜意.雷貝琴Rebec EX2.3三路套裝揚聲器,可將音樂中的豐富信息巨細無遺地盡情呈現(xiàn),自然地帶出音樂中的動人美感.它與前代的三路套裝揚聲器相比,在音色、質感和聲效等方面,向著完美方向又逼近了一步,使聽者自然地處于舒然放松的狀態(tài),愜意地享受音樂所帶來的一切.
![2013上海國際專業(yè)燈光音響展覽會[專題]](../../../news/2013/image/12/audio201312171158-s.jpg)
|
