我們總是很難踩著點(diǎn)兒觀看劇院的演出，或者沒有提前了解背景信息就被動(dòng)地開始欣賞一場(chǎng)表演。除了品茗、上網(wǎng)和翻閱節(jié)目單，還有哪些方式可以幫助觀眾一邊消磨等候的時(shí)光，一邊進(jìn)行觀賞的預(yù)熱？在為表演藝術(shù)搭建舞臺(tái)之外，劇院對(duì)藝術(shù)本體的延續(xù)還有其他方式嗎？
6年200余場(chǎng)展覽，超過1000萬觀眾，國(guó)家大劇院無疑給出了肯定的答案。劇院在北邊的水下廊道東西展廳、藝術(shù)沙龍、現(xiàn)代藝術(shù)館和可利用的公共空間構(gòu)建出5000余平方米的廣闊空間。如果說劇場(chǎng)里的精彩演出只能濃縮在一兩個(gè)小時(shí)里，那國(guó)家大劇院的展覽則從容地鋪陳開每部作品，呈現(xiàn)其文化內(nèi)涵和幕后細(xì)節(jié)。
劇院辦展，提供一種新視角
將博物館搬進(jìn)劇院，在國(guó)內(nèi)外都早有實(shí)踐。“20世紀(jì)80年代以來，一些文化機(jī)構(gòu)、商業(yè)機(jī)構(gòu)博物館化的趨勢(shì)就已出現(xiàn)。這些機(jī)構(gòu)把注意力轉(zhuǎn)移到過去只有博物館才具備的收藏、展示，甚至研究功能上，展覽規(guī)模或大或小，藏品來源于自身收藏或租借。”中國(guó)博物館協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)安來順說。安來順曾在奧地利維也納、荷蘭阿姆斯特丹、法國(guó)巴黎等城市的知名劇院看到過不少此類展覽，這些博物館每天接待大量的藝術(shù)愛好者。在流行跨界融合的今天，國(guó)內(nèi)劇院辦展正成為風(fēng)尚。坐落于北京王府井大街的北京人民藝術(shù)劇院，其四層約1300平方米的空間即為國(guó)內(nèi)首家展示話劇藝術(shù)的專業(yè)性博物館，漫步其中，可一睹郭沫若、老舍、曹禺等戲劇大師的手書文稿、導(dǎo)演手記、往來信件等，堪稱北京人藝的活歷史。
國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)王爭(zhēng)鳴表示，劇院辦展覽并非易事，“歷史上的劇院是不具備展覽功能的，所以公共空間面積都不大，沒有專門展廳，或只能在稍微大些的空地上舉辦小型展示。而國(guó)家大劇院作為國(guó)家最高表演藝術(shù)中心，在建設(shè)之初，展覽會(huì)議、藝術(shù)普及功能便被考慮其中。”
“劇院展覽的特殊價(jià)值正在于它介于博物館與劇院的中間地帶，位置上的模糊性恰恰帶來內(nèi)容上的豐富性。基于這種中間地帶，劇院的展覽可以為反觀表演與展示提供一種新的視角。”中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、著名策展人徐冰表示。
打造多維度藝術(shù)體驗(yàn)?zāi)Ｊ?/FONT>
“很難想象，欣賞完用竹子做的奇異樂器，晚上就能看它們是如何演奏出動(dòng)聽的音樂的。”在近日開幕的“綠韻——竹樂器暨竹文化藝術(shù)展”上，200余件世界竹樂器、竹工藝品集中亮相。一位來自世界自然基金會(huì)的荷蘭籍工作人員在欣賞《翠竹清風(fēng)·天籟之音——世界環(huán)境日主題音樂會(huì)》前，參觀了這些展品。
目前，國(guó)家大劇院的展覽主要分為表演藝術(shù)、視覺藝術(shù)和文化遺產(chǎn)3類。提及這些展覽，國(guó)家大劇院藝術(shù)品部部長(zhǎng)劉欲曉如數(shù)家珍：2009年的“今夜無人入睡——歌劇藝術(shù)主題展”展出了普契尼、威爾第等作曲家的珍貴手稿、舞美設(shè)計(jì)圖、老海報(bào)及拍攝于1915年的普契尼的唯一存世視頻，讓觀眾看到了歌劇圣地意大利的藝術(shù)珍藏；2010年的“高山流水——古琴藝術(shù)展”舉辦了24場(chǎng)講座，現(xiàn)場(chǎng)的古琴演奏和制作工藝展示，掀開了古琴藝術(shù)的神秘紗；2011年的“蘭苑芳鰲——中國(guó)昆曲600年全景”特展，僅存一本的《昆劇全目》抄本、周總理特批黃金制造的戲裝和折子戲演出等讓人驚嘆……據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2007年至2012年，國(guó)家大劇院的128場(chǎng)藝術(shù)展覽就累計(jì)接待了720萬人次觀眾，同期參觀的觀眾達(dá)到了261.1萬人次。通過展覽進(jìn)行的專題講座、學(xué)術(shù)研討已超百場(chǎng)。
“展覽、演出、講座三位一體，就是為了給觀眾打造多維度、立體式藝術(shù)體驗(yàn)?zāi)Ｊ健Ｃ繄?chǎng)展覽，我們都力圖拉近藝術(shù)和人們的距離，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同，同時(shí)拓展劇院舞臺(tái)邊界，保護(hù)文化遺產(chǎn)。”國(guó)家大劇院院長(zhǎng)助理李志祥表示。
劇院文保，慎之又慎
國(guó)家大劇院“高山流水——古琴藝術(shù)展”舉辦期間，國(guó)家大劇院藝術(shù)品部策展人陳非遇到一位專門負(fù)責(zé)古琴修繕的故宮博物院工作人員。可就是如此接近文物的人，都要借國(guó)家大劇院的展覽機(jī)會(huì)才能得見這些古琴，可見這些文物的珍貴和文物展的級(jí)別之高。而“中國(guó)玉雕石雕作品天工獎(jiǎng)九年回顧展”的玉石更為“嬌氣”：展品不能用手摸，戴的手套要時(shí)刻保持干凈。
“動(dòng)輒上千萬元或上億元，每個(gè)展覽都讓我們提心吊膽。”提及展品的價(jià)值，陳非表示。文物布展時(shí)，劇院只負(fù)責(zé)定展位，在柜子里安置文物等工作都是文物專業(yè)人員親自動(dòng)手。柜子封上后上鎖，鑰匙封在信封里，文物專業(yè)人員在信封上簽字后交給劇院，但劇院并沒有開鎖權(quán)。某次展覽，工作人員發(fā)現(xiàn)展柜里面玻璃沒擦干凈，又專門請(qǐng)來專家，開信封取鑰匙。“展覽工作就麻煩在‘文物’二字上，運(yùn)輸、保險(xiǎn)、布展、撤展，所有環(huán)節(jié)都不能出紕漏。我們對(duì)每個(gè)展品都有濕度、溫度的測(cè)量和記錄，冬天干燥，濕度不夠，就擺一杯水，或者用加濕器加濕；夏天濕度高，就要用干燥劑等排濕。”國(guó)家大劇院藝術(shù)品部的龐杰介紹。
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