限制，是母帶階段的最終處理，也被認(rèn)為是最重要的。其首要目的就是讓你的音軌盡可能地更大聲而且不會(huì)有爆音或失真。盡管很多混音都能通過(guò)精心的均衡和壓縮器使用得到提升，同時(shí)又毋庸置疑的是，只要使用得當(dāng)，每首歌更能從限制器上受益。
1. 了解你的極限
首先，了解限制器的基本原理是關(guān)鍵。本質(zhì)上，限制器就是壓縮比極高的壓縮器。限制器和壓縮器都是衰減瞬態(tài)高強(qiáng)度信號(hào)，但限制器的增益衰減量是由用戶的輸出上限（Output Ceiling）控制設(shè)定而決定的。它設(shè)定了“限制”，超過(guò)某點(diǎn)電平的音頻信號(hào)就不能通過(guò)。
母帶處理最怕的就是爆音——超過(guò)0dB的信號(hào)的波形都會(huì)被切壓，導(dǎo)致播放設(shè)備輸出時(shí)出現(xiàn)爆音或噪音。這當(dāng)然是我們想規(guī)避的問(wèn)題。你想讓你的母帶聽(tīng)起來(lái)足夠大聲，或者至少是和其它的商業(yè)產(chǎn)品在同一個(gè)音量水平上。問(wèn)題是，如果你提升了音軌的總體電平，音頻峰值就會(huì)開(kāi)始爆音。限制器的作用就在于此，既能提升音量，又能防止峰值爆表。
現(xiàn)代的母帶限制器插件在捕捉峰值信號(hào)時(shí)都極其精準(zhǔn)，不會(huì)給超過(guò)上限設(shè)定的信號(hào)任何偷跑的機(jī)會(huì)。正因如此，限制器有時(shí)候又被叫做“峰值限制器”，或者“磚墻限制器”。設(shè)定得當(dāng)?shù)脑挘銠C(jī)乎不會(huì)察覺(jué)到它的存在。Waves的L2 Ultramaximizer和L3系列限制器插件就都是特別為母帶設(shè)計(jì)的。它們之所以廣受好評(píng)，就是因?yàn)槠湓谝羯虾芡ㄍ福梢宰屢糗壜?tīng)上去沒(méi)有明顯的限制或壓縮質(zhì)感。
總體來(lái)看，限制器用起來(lái)比壓縮器更簡(jiǎn)單，相對(duì)容易設(shè)定。通常它只需用到三個(gè)參數(shù)：閾值（Threshold）、釋放（Release）和輸出上限（Output Ceiling）。（偶爾也會(huì)有起音控制或其它參數(shù)。）
閾值決定了限制何時(shí)開(kāi)始發(fā)生，輸出上限則控制限制幅度的大小。當(dāng)閾值低時(shí)，即使是相對(duì)低電平的信號(hào)也會(huì)經(jīng)歷增益衰減，而高閾值則能產(chǎn)生更可測(cè)的反應(yīng)。不說(shuō)閾值，降低輸出上限總會(huì)引起更多的增益衰減。釋放控制，決定了在將信號(hào)限制到閾值以下后，限制器多快能停止作用。如果釋放很長(zhǎng)，你就會(huì)聽(tīng)出抽吸感，而如果太短，可能就會(huì)有失真。很多限制器都提供了自動(dòng)釋放的選項(xiàng)，電腦會(huì)根據(jù)波形活動(dòng)為音軌測(cè)定出最佳釋放時(shí)間。很多時(shí)候這是最好的選擇。
Waves L2 Ultramaximizer
2. 知道你的底線
如果在混音時(shí)，你已經(jīng)在立體聲總線上合理地使用了壓縮，那么在母帶階段你就可能不需再用壓縮了。看看波形，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)音軌中是否存在很多峰值情況；如果沒(méi)有的話，你就無(wú)需再加任何壓縮。但判定音頻終究還是要用耳朵聽(tīng)，而不是眼睛看。所以，一定不要為了用壓縮而用，使用的話不能盲目。
3. 設(shè)定你的極限
如同任何母帶操作處理，限制器也遵循“少即是多”的原則。限制器用得過(guò)當(dāng)，往往會(huì)帶來(lái)令人失望的結(jié)果，甚至?xí)䴕У裟愕囊糗墶?BR> 原因很簡(jiǎn)單：你做的限制越多，峰值就越多——尤其是鼓和打擊樂(lè)器——會(huì)被淹沒(méi)在混音當(dāng)中。誠(chéng)然，你可以調(diào)大總體電平，但得不償失的是，音頭和沖擊力沒(méi)有了。記住，限制器比壓縮器更加激進(jìn)，因此更能對(duì)你的混音造成破壞。
使用限制器應(yīng)該是“從輕發(fā)落”，目標(biāo)是完善音樂(lè)，留出一點(diǎn)增益，別失掉音樂(lè)的能量和激動(dòng)人心的要素。輸出上限的設(shè)定可以從-0.2或-0.1dBFS開(kāi)始（注意，輸出上限絕不要設(shè)在0，以防在終端播放設(shè)備上出現(xiàn)失真），另外，閾值要非常低，大概在-0.5左右。這樣就會(huì)帶來(lái)2-4dB的增益衰減，在大多數(shù)情況下已經(jīng)足夠了。再多的話，你就會(huì)聽(tīng)出聲音的被處理感，不值得再加額外增益。設(shè)定正確的話，限制器就會(huì)只在必要時(shí)開(kāi)始工作，確保沒(méi)有爆音。
4. 多段限制，或多重限制
正如有多段壓縮器一樣，現(xiàn)代母帶工具中也有多段限制器，比如Waves的L3 Multimaximizer和L3-16 Multimaximizer。它們都提供了多頻段的限制，在同一款限制器中完成統(tǒng)一的處理。此外，它們還都有一個(gè)中心峰值限制器，可以檢測(cè)所有輸入頻段的信號(hào)，從而給各頻段計(jì)算出最優(yōu)可能，完成自動(dòng)衰減。如此一來(lái)，你的混音處理就是為音樂(lè)本身量身定做的了。
L3 Multimaximizer
L3-16 Multimaximizer
“你設(shè)定了閾值，就是確定了整體增益的提升量，”母帶工程師Yoad Nevo說(shuō)。“L3盡力給每個(gè)頻段最低限度的聽(tīng)覺(jué)影響，從而提供所需的增益變化。它會(huì)自動(dòng)限制頻段中最有能量的部分。一般不超過(guò)2dB，但你也可以修改來(lái)在相鄰頻段做出更多的限制——比如，為了保證貝斯和部分吉他所在的中低頻段有更多動(dòng)態(tài)，你可以限制低頻。正確地使用L3，能夠給音軌增加更多可觀的響度，同時(shí)在根本上不會(huì)改變動(dòng)態(tài)或平衡。”
一些母帶工程師甚至?xí)褂枚嘀叵拗破鳌evo有時(shí)候會(huì)先用L2來(lái)輕微提升電平，之后再讓信號(hào)通過(guò)L3。“L2是寬頻插件，”他說(shuō)，“它會(huì)對(duì)整個(gè)頻率范圍進(jìn)行限制。然而L3則允許我在不太影響動(dòng)態(tài)的前提下控制不同的頻率。用L2，地鼓、軍鼓和人聲都會(huì)更緊密；在L3中，我就可以更好地調(diào)整低頻和中頻范圍，主要用于限制地鼓。”
偶爾，Nevo甚至?xí)谛盘?hào)鏈的末端再加第三個(gè)限制器——另一個(gè)L2，來(lái)給音軌再爭(zhēng)取出一兩個(gè)dB。
5. 遠(yuǎn)離響度戰(zhàn)爭(zhēng)
你應(yīng)該對(duì)“響度戰(zhàn)爭(zhēng)”有所耳聞，這場(chǎng)看似沒(méi)有盡頭的、對(duì)響度不計(jì)后果的追逐大比拼。我們對(duì)此的建議是：遠(yuǎn)離響度之爭(zhēng)。
事實(shí)上，更大聲并不總是更好。沒(méi)錯(cuò)，對(duì)于響度增強(qiáng)的通常反應(yīng)都是積極的——自己喜歡的歌響起時(shí)誰(shuí)都想開(kāi)大點(diǎn)兒聲。但是時(shí)間久了，持續(xù)的大音量會(huì)引起聽(tīng)覺(jué)疲勞，乃至覺(jué)得不堪忍受。當(dāng)你用限制器時(shí)，起先你可能會(huì)覺(jué)得通過(guò)明顯增強(qiáng)響度改善了音軌，但你還得想想這么做會(huì)不會(huì)把歌曲的生命力耗盡。這也就引出了我們要談的最后一點(diǎn)。
6. 虔誠(chéng)地參考比對(duì)
參考，是“不斷對(duì)比”的另一種表述。用你的母帶音軌和平均響度的原始混音對(duì)比，你會(huì)察覺(jué)到用限制器削減峰值讓聲音更響之后，自己到底有哪些得失。然后，如果你對(duì)自己的工作滿意，覺(jué)得限制的使用利大于弊的話，你就可以在各種不同的播放系統(tǒng)中再聽(tīng)聽(tīng)自己的母帶，以驗(yàn)證它的普遍適應(yīng)性。最后，你可以把它和已經(jīng)商業(yè)發(fā)行的風(fēng)格相近的音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比。要是你母帶出的是柔美的音樂(lè)，拿它和激流金屬對(duì)比毫無(wú)疑義，不是么？
如果你為同一張CD或選集做了好幾首母帶，對(duì)比就更為重要。“所有的歌曲音軌都要背靠背對(duì)比去聽(tīng)，特別要關(guān)注人聲表現(xiàn)，”Nevo建議道。“最好是，所有的歌曲音軌都能在不同的揚(yáng)聲器，以不同的監(jiān)聽(tīng)電平回放，來(lái)做檢查。如果你聽(tīng)出歌曲間電平有懸殊，可以輕輕調(diào)整下限制器插件的電平，盡可能讓它們?nèi)〉闷胶狻！?/FONT>
|
