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　　我國(guó)的旅游演藝最早出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代。經(jīng)過(guò)三十幾年的發(fā)展，在信息化和全球化的時(shí)代背景下，以數(shù)字多媒體技術(shù)為代表的現(xiàn)代科技快速發(fā)展，隨著數(shù)字技術(shù)的融合，我國(guó)的旅游演藝，尤其是演出形式不斷豐富，觀演關(guān)系產(chǎn)生了巨大變化。
　　我國(guó)的旅游演藝經(jīng)歷三個(gè)階段：
　　（1） 傳統(tǒng)的演出形式即鏡框式舞臺(tái)階段 
　　在我們一般的觀念中，演出是在傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)上進(jìn)行的，觀眾面對(duì)鏡框式舞臺(tái)，觀眾保持安靜，各自觀看舞臺(tái)上的演出內(nèi)容。在整個(gè)觀劇過(guò)程中，觀眾一直是處于一種被動(dòng)的狀態(tài)接受演出的一切，同時(shí)也明確了現(xiàn)實(shí)生活與舞臺(tái)演出的界限，這使得他們能夠看到舞臺(tái)上發(fā)生的一切，卻無(wú)法對(duì)之施加任何影響。
　�。�2） 實(shí)景演出階段  
　　實(shí)景演出，一個(gè)以真山真水為演出舞臺(tái)、以當(dāng)?shù)匚幕�、民俗為主要�?nèi)容、融合演藝界、商業(yè)界大師為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特的文化模式，是中國(guó)人的獨(dú)創(chuàng)，是中國(guó)旅游業(yè)向人文旅游、文化旅游轉(zhuǎn)型下的特殊產(chǎn)物。
　　2004年，在桂林陽(yáng)朔推出的大型山水實(shí)景演出《 印象·劉三姐》，這一演出成為引發(fā)了國(guó)內(nèi)大型實(shí)景演出以及旅游演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的熱潮。
　�。�3） 沉浸式體驗(yàn)演出階段 
　　沉浸式體驗(yàn)演出通常都是一個(gè)超級(jí)大甚至多層的空間。演員們奔走著演繹劇情，觀眾則跟著演員一起跑來(lái)跑去，由觀眾來(lái)選擇自己想看到的劇情。
　　1、產(chǎn)生條件：
　　近幾年來(lái)，由于多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、三維實(shí)境技術(shù)、多通道交互技術(shù)或機(jī)械數(shù)控裝置等新科技在舞臺(tái)上的應(yīng)用，使得旅游演藝的觀演關(guān)系產(chǎn)生了巨大變化，直接影響觀眾的觀演行為，并且將表演藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)制造出新的花樣，打造出觀眾體驗(yàn)的沉浸環(huán)境，這種變化，不單在空間上對(duì)正統(tǒng)旅游演藝做出了突破，更是從故事文本、觀演關(guān)系等方面提出了新的美學(xué)追求。這種高科技元素與旅游演藝的高度融合，使這種與新技術(shù)相結(jié)合的沉浸式體驗(yàn)旅游演出得以產(chǎn)生。
　　2、特點(diǎn)：
　　這種沉浸式體驗(yàn)旅游演出，首先是打破了原來(lái)傳統(tǒng)劇場(chǎng)的規(guī)則，打破演出者與觀眾的傳統(tǒng)觀演關(guān)系，重新定義觀眾與表演者的關(guān)系，不管是在室內(nèi)還是室外，舞臺(tái)和觀眾區(qū)并不存在明顯的界限，觀眾不再是被動(dòng)的旁觀者，演員在其中移動(dòng)表演，觀眾可以隨著自己的步調(diào)自由地穿梭在劇情中，選擇自己的所到之處和所見(jiàn)之景，獲得獨(dú)一無(wú)二的觀劇體驗(yàn)。
　　選擇性。把觀演關(guān)系置于流動(dòng)的時(shí)空之中，以一個(gè)故事為開(kāi)端徐徐展開(kāi)，讓觀眾主動(dòng)去探索和發(fā)現(xiàn)，不同的時(shí)空選擇產(chǎn)生不同的故事線。
　　3、體驗(yàn)性：
　　沉浸式體驗(yàn)演出極大刺激觀眾的感官，除了聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)上的享受外，觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)同樣不可或缺——這種全方位多立體互動(dòng)沉浸式體驗(yàn)演出將帶給人們五位一體的超自然感受。這種全方位的身臨其境的觀劇體驗(yàn)，是一種完全結(jié)合了技術(shù)手段的前沿藝術(shù)呈現(xiàn)形式。